admin
Naujasis „Netflix“ filmas „Elektros būsena“ vaizduoja pasaulį, kuriame pilna robotų, bet ne robotų, kaip mes juos žinome.
Režisieriai Broliai Anthony ir Joe Russo (kurie anksčiau padėjo du „Avengers“ blokus, „Begalybės karas“ ir „Endgame“) už praneštą 320 milijonų dolerių biudžetą „The Electric State“ vyksta alternatyvioje 1990 -ųjų versijoje, kur jau dešimtmečius egzistavo jautrūs robotai. Tai pakankamai ilgai, kad jie sukiltų prieš savo žmonių šeimininkus, pralaimėjo karą ir atsidūrė ištremiami į pietvakarių teritoriją – teritoriją, į kurią turi įsitraukti filmo herojai (vaidina Millie Bobby Brown ir Chris Pratt).
Svarbiausia, kad vaizdiniams efektų prižiūrėtojui Matthew E. Butleriui, šie robotai, šie robotai yra „sąmoningai šiandien egzistuojančių robotų antitezė“.
„Daugelis iš mūsų matė šiuolaikinius robotus … ir yra įpratę prie šių dizainų“,-pasakojo Butleris. „Jei pažvelgsite į„ Boston Dynamics “robotus, pastebėsite, kad jie sutelkia roboto masę roboto centre, o tada, eidami į galūnes, jie tampa vis mažiau masyvūs, nes tai tik ginamas dizainas“.
Priešingai, filmo robotas „Cosmo“ turi „milžinišką galvą ant mažo kaklo“, kurį Butleris apibūdino kaip „blogiausią roboto dizainą“.
Kaip ir pats filmas, tas dizainas yra paremtas Simono Stålenhago iliustruotu to paties pavadinimo romanu. Bet Butleris paaiškino, kad yra „Cosmo“ ir kitų keistų robotų, kurie dažnai traukiami iš tikrosios ir įsivaizduojamos popkultūros, paaiškinimas: jie buvo sukurti kaip „negąsdinti“, todėl jie visi atrodo „savotiški ir niūrūs ir linksmi.
Visa tai reiškė, kad Butlerio komanda turėjo pradėti nuo dizaino, kuris buvo įgimtas nepraktiškas, tačiau galiausiai sukūrė tai, kas jautėsi „fiziškai patikimas ir tikras“. Jis sakė, kad norėdami tai padaryti, jie nusprendė pagerbti „Cosmo“ dizainą „Siluette“.
„Jei jūs gurkšnojate ir paleisite jį atstumu nuo () fotoaparato, jis atrodo kaip„ Cosmo “, koks jis yra knygoje“, – sakė Butleris. „Bet jei jūs einate iš arti ir patikrinsite petį, pamatysite, kad ten yra stūmiklių strypų, o variklius galite pamatyti, galite pamatyti grandinę, tą pačią su kulkšnimis ir kojomis“.
Tikslas yra įtikinti auditoriją, kad „dalykas tikrai gali veikti“. Kai jie bus įsitikinę, jie priims „Cosmo“ dizainą ir kitų robotų dizainą, nematydami visų detalių.
Ir taip, yra daugybė kitų robotų. Butleris teigė, kad jo komanda turėjo atgaivinti „šimtus ir šimtus unikalių robotų“-unikali ne todėl, kad kiekvienas šio pakaitinio pasaulio robotas yra unikalus, bet todėl, kad „filme mes paprastai parodome asmenis“.
Ir, deja, nebuvo jokių nuorodų.
„Mes tiek kartų subraižėme galvas – pavyzdžiui,„ Kaip po velnių mes tai darome? “, – sakė jis. „Jei turite 100 skirtingų robotų ir jie visi juda, jie turi sugebėti judėti, tai reiškia, kad jūs turite juos pritvirtinti, todėl kažkas turi juos suprojektuoti, kažkas turi juos dažyti, kažkas turi juos pagyvinti“.
Siekdama atgaivinti tuos robotus, Butleris teigė, kad komanda naudojo tradicinio optinio judesio fiksavimo ir naujesnės sistemos derinį, naudodama akselerometro pagrindu pagamintus kostiumus. Tai leido septynių judesių fiksavimo atlikėjų trupei dirbti su gyvų veiksmo veikėjais vietoje ir komplekte, o jų pasirodymas suteikė pagrindą animaciniams robotams-nesvarbu, ar jie yra žmogaus dydžio, milžiniškos, ar pritaikytos prie veikėjo delno.
Butleris pabrėžė, kad procesas buvo daug sudėtingesnis, nei tiesiog perkeldamas aktoriaus judesius ant roboto kūno.
„Paimk Mažąjį Hermaną kaip pavyzdį“, – sakė jis. „Jūs turite (judesio fiksavimo) atlikėją, ir jis prideda savo nuojautą, savo pasirodymą ir tai yra kažkas, su kuriuo Chrisas Prattas dabar gali veikti. Tada jūs sakote: „Na, gerai, bet tikrasis robotas negali padaryti daug dalykų, kuriuos šis vaikinas gali padaryti“. Taigi dabar jūs turite tai pakeisti remiantis paties roboto dizaino apribojimais. “
Ir dar nesibaigė: „Ir tada jūs kalbatės su režisieriais, ir yra ypatingas savybių, kurias dabar reikia pagerbti, pasikeitė, todėl jūs tai pakeisite, ir tada jūs turite savo pasakiškus balso aktorius, kurie prideda tiek daug, ir dabar atrodo:„ Na, jei veikėjas (skamba kaip), kad tada ritmas turi pasikeisti “.“
Butleris teigė, kad robotus, kuriuos galų gale matome ekrane, sukūrė visų tų menininkų ir atlikėjų, kurie kartu ateina, darbai: „Ir todėl mes iš tikrųjų ką tik susukome rankoves ir su ja susitvarkėme“.
